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不懂平仄照樣寫古詩!不信我來教你。別拿平仄嚇唬人!

原創
2020-03-31  南郭居士_...


  為什么你寫的古詩總被人說不符平仄?可是李白的《靜夜思》符合平仄嗎?不符合!李紳的《鋤禾》符合平仄嗎?不符合!張若虛的《春江花月夜》符合平仄嗎?不符合!那么大多數古詩都符合平仄嗎?我吃驚的告訴你,真的不符合!這到底為什么呢?又憑什么說我的不符合平仄呢?請大家看過來——

  不懂平仄照樣可以寫古詩!這點我可以肯定!不信我來教你,看完這兩篇文章,你就會信心十足。如果愿意,慢慢的我還會教你寫格律詩,但如果你只喜歡古體詩,格律詩不學也罷,只要你的詩受人喜歡,關鍵是只要你喜歡!

第一篇

如何寫古詩詞(入門篇)之古體詩寫作

●南郭居士

  應朋友的邀請,要我抽空寫篇傳統詩詞寫作經驗相關的授課稿子,給書院孩子們上課用。能借此傳播中華優秀傳統文化,我欣然接受。不過也有點犯難,給孩子們講詩歌似乎更不容易,淺了講不透,深了聽不懂,萬一有講的不對的地方還會誤人子弟。不過我還是堅持認真對待,不要辜負這大好的機會。這里我就如何寫古詩詞先作入門篇,以后還會寫深入篇。


  下面,同學們請看過來,讓我們先讀一首大家都非常熟悉的詩(不要怕,這只是引子,拿平仄開路,但不以平仄結束,這不是古體詩,之后馬上教你寫古詩):

 《登鸛雀樓》(王之渙)

白日依山盡,黃河入海流。欲窮千里目,更上一層樓。

 (仄)仄平平仄, 平平仄仄平[韻]【(平水韻)流:十一尤】押韻(平)平平仄仄, (仄)仄仄平平[韻]【(平水韻)樓:十一尤】 押韻

  這是一首仄起格式的五言絕句,平仄非常完美,當然不用說,意境更優美。

  首先,《登鸛雀樓》是一首古詩,是古詩里的格律詩,格律詩里的絕句,是一首五言絕句。這里我們開始接觸了古詩、格律詩和絕句的概念,但這還不全面,接下來我們梳理一下詩詞的體裁分類。

  詩歌的發展經歷了《詩經》、《楚辭》、漢賦、漢樂府詩、魏晉南北朝民歌、唐詩、宋詞、元曲、明清詩歌、近代詩和新詩。如今詩歌按照不同的表現形式分為白話詩和舊體詩詞,白話詩更多稱為新詩或自由詩,但“詩詞”連稱時一般指舊體格律詩、詞,也就是我這里所講的詩詞。概括地說,詩詞就是以古體詩、近體詩和格律詞為代表的中國古代傳統詩歌。詩起源于先秦,鼎盛于唐代。詞起源于隋唐,流行于宋代。現在我分部來講古體詩、近體詩和格律詞的寫作方法。


【 古體詩寫作 】

  古體詩又叫古風,從詩句的字數看,有所謂四言詩、五言詩和七言詩等。唐代以后基本以五言和七言為主,簡稱五古和七古,而三五七言兼用者,一般也算七古。古體詩的代表人物有李白、杜甫、陸游等。

  古體詩格律自由,不拘對仗、平仄,押韻較寬,篇幅長短不限,句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。

  現在以我作的一首《微暇輕吟》為例,感覺一下古體詩。

映日照紅塵,冷眼看長天。

身無功名事,信手寫清閑。

漫詩撒大地,臨拾一句還。

托風送故友,小心過關山。

  這是一首五言古體詩(簡稱五古),除了每句都是五字外,其它方面都很寬泛。比如在第一、二句和最后兩句應用了對仗,很隨意,全詩未講平仄,在押韻方面,如果按新韻,則“天”、“閑”、“還”、“山”四字押韻,如果按平水韻,其中的“天”字不押韻,但為鄰韻。通過這首詩我們又接觸了平仄、押韻和對仗的概念。


  由于押韻對古體詩很重要,甚至非常重要,本節作為重點介紹。

  押韻,亦作壓韻,是指在韻文的創作中,在某些句子的最后一個字,都使用韻母相同或相近的字,使朗誦或詠唱時,產生韻律感、鏗鏘感及和諧感。這些使用了同一韻母字的地方,稱為韻腳。一般情況下,平聲韻發聲比較平緩抒情,仄聲韻讀起來鏗鏘有力,錯落有致。

  古體詩既可以押平聲韻,又可以押仄聲韻。一般來說,不同聲調是不可以押韻的。古體詩用韻,比律詩稍寬,一韻獨用固然可以,兩個以上的韻通用也行,即可以換韻。但是通用也非隨便亂來,必須是鄰韻才能通用。

  接下來,我介紹一下平水韻和中華新韻。

  “平水韻”是古韻(或古聲韻)的一種,是由其刊行者宋末平水人劉淵而得名。平水韻依據唐人用韻情況,把漢字劃分成106個韻部。每個韻部包含若干字,作律絕詩用韻,其韻腳的字必須出自同一韻部,不能錯用。今人作詩上網查一下平水韻表就可以了,古人學科少,有的是時間,基本是把韻表背下來了的。經過不斷修訂,我們現在所說的《平水韻》實際多指清朝的《佩文詩韻》。

  “中華新韻”由中華民國國民政府于1941年10月10日公告,共列出十八個韻。中華詩詞學會又于2010年整理發布了《中華新韻(十四韻)簡表》。新韻比舊韻要簡單、寬泛,且容量大,符合現代讀音,由于以拼音字母的韻母和普通話發音為標準制定,因此更準確更科學,也容易使青少年理解和接受。


  用新韻還是用古韻,我認為取決于自己的喜好,不必互相排斥,關鍵還是要作品的意境和內容好。有一部分人不接受新韻也可以理解,因為他們首先接觸的是古韻,先入為主。我本人新韻古韻都用,給接受古韻的人只顯示我的古韻作品,給其余人及廣大詩詞愛好者則同時展示我的新韻或古韻作品。青少年由于拼音學的好,普通話也標準,建議先從中華新韻開始,以后可根據自己的偏好取向再決定用新韻還是用古韻。按趨勢估計,將來新韻會普及,而古聲韻慢慢會作為學術研究來用,因為新韻實質就是古韻的繼承和發展,隨著新生代的成長,他們會將新韻逐步發揚光大。

  古體詩的押韻方式具體為:1.全詩可以用一個平聲韻或仄聲韻,也有可隨意轉為其他的。2.一首詩中每句都可以用韻,用于韻的字可以重復。3.詩中用韻不限定在偶數句子上,奇數句也可以用韻。4.詩中可以用鄰韻和上去聲通押。5.允許散文化的句子。

  現在我們體會一下李白的《金陵酒肆留別》:

風吹柳花滿店香,吳姬壓酒喚客嘗。

金陵子弟來相送,欲行不行各盡觴。

請君試問東流水,別意與之誰短長?

  本詩為七言古體詩(簡稱七古),其中“香”、“嘗”、“觴”、“長”為韻腳的押韻字。因押韻規范,使該詩讀來朗朗上口,當然,這也可以引深平仄方面的因素(說白了就是高音低音的穿插),平仄的具體內容將在近體詩寫作中介紹,不過不喜歡平仄的你完全可以不論,因為古體詩沒有這方面的要全。

  到這里,你已經完全可以寫一首自己的古體詩(或稱古風)了,不然你按照上面的方法試一試。



第二篇

跟我學古詩之別拿平仄嚇唬人

  (前言)不懂平仄就不能寫詩了嗎?竊以為,首先意為第一,古風和格律詩的地位是完全平等的。古體詩和近體詩都是古詩詞的重要組成部分,都是中華文化的精粹,缺一都是不完整的。那么不懂平仄到底能不能寫古詩?

  平仄咋聽起來還真深奧的,對初學者來說還真會嚇著,而且紛紛嚇退,其實他們對詩詞的對仗和押韻還不算陌生,只是這個平仄格律把許多詩詞愛好者拒之門外了。不懂平仄就不能寫詩了嗎?且聽我細細道來。
  本文絲毫沒有排斥平仄格律的意思,只是為了說明,不懂平仄之前照樣可以寫古詩,并且一樣可以寫出好古詩。如果有興趣,可參閱我寫的《如何寫古詩詞》(入門篇上、中、下)。

【 別拿平仄嚇唬人 】
●南郭居士

  不知何時起,竟然喜愛上古詩詞,特別對詞猶加鐘愛,于是不知不覺間也照貓畫虎寫了一些。雖然寫的不一定好,但多數自覺還是滿意的,因為我寫詩詞并非為寫而寫,而是情感所至,思想使然,因此矯揉造作的東西也不多。
  不過我的一些詩詞在網上發出后,不同的聲音并非批評作品的立意和內容,而是對格律的平仄予以委婉的指正,當然我都是欣然接受。許多網友極力主張平仄是很值得尊敬的,這充分體現了他們嚴謹的治學態度。但我注意到,一些剛寫了一兩首詩詞的人,收到他人的意見后都不再寫了,意見最多也最見效的就是詩詞不合平仄要求。平仄咋聽起來還真深奧的,對初學者來說還真會嚇著,而且紛紛嚇退,其實他們對詩詞的對仗和押韻還不算陌生,只是這個平仄格律把許多詩詞愛好者拒之門外了。


  我寫此文的目的就是要把那些熱愛詩詞而又不敢涉足的人拉進來,別讓平平仄仄把他們給嚇跑了,讓詩詞領域的知音更多,最后作品多了,終會出現一些優秀的來。
  那么到底什么是平仄?平仄必須遵守嗎?我想我回答的越直白越淺顯大家才越容易理解,進而也就不產生畏懼了。
  所謂平仄就是聲調,平指平直,仄指曲折。這樣直白的答案是不是很給力啊?現代漢語把聲調分為四聲,古人更簡單,直接歸納為兩聲,第一和第二聲就是平聲,第三第四聲就是仄聲。平仄的最原始要求就是在一個句子中讀起來不要始終太平順,或者讀起來繞口,這些都叫“拗句”,原來平仄的目的就是為了避免“拗句”而產生的。換句話說,只要你的詩句讀起來不拗口,其實無形中你已經符合平仄的規定了,這個回答我想作為初學者的你是不是更喜歡呢?相反學術界對平仄的解釋是很“拗口”的:“在古代上聲,去聲,入聲為仄,剩下了的是平聲。自元朝周德清后,平分陽陰,仄歸上去,逐步形成陰平,陽平歸平,上聲,去聲歸仄,入聲取消的格局。自古平仄失調,平仄和不拘平仄之爭是永恒的話題。”至于“一三五不論,二四六分明。”的口訣感覺更麻煩,把簡單的東西復雜化了,如果你只寫古體詩,最好別理。其實唐代詩人杜甫倡以拗句寫詩,形成獨特風格,至宋黃庭堅專寫拗體,崇尚艱澀拗曲,形成了所謂“江西詩派”。


  歸納一下,平仄的實際教義是最終讓詩詞讀起來或抑揚頓挫,或瑯瑯上口,少產生一些讀起來過于平順或者繞口的句子來。如果語句讀起來有韻律感,也就符合平仄的原始意義了,我個人更傾向于此。僅為此目的就制定了一個平仄的規則,古人也真是用心良苦了。其實平仄原本就不是教條的,這個規則也不是古人都嚴格遵守,還有許多古人是不以為然的。再說了,中國東西南北中方言無數,憑什么你就說你的是平仄有音樂美,別人的不平不仄就拗口呢?難道古人也講普通話不成?當然說歸說,沒有規矩畢竟不能成方圓,平仄作為一個規矩我們應該認可其存在價值的,但它不是守則,更不是定則。平仄與不拘平仄之爭已經沿襲了一千五百年,詩有詩律,詞有詞律,前人的格律,可能是后人的束縛。比較容易讓多數人認可的結論是:合律最好,出律也可,不能強求。
  但是,最終我還是支持拿平仄說事的網友們的治學精神的,只要不影響詩詞的意境和內涵,我們就要盡量應用平仄的規定,如果能做到平仄對仗押韻都非常嚴謹,作品就會得到各層次的認可。我早先的一些詩詞在對仗押韻方面比較嚴格,但在平仄上也馬虎,如果讀起來不別扭,我就盡量表達自己的思想,舍魚而取熊掌了。
  我再更淺顯的闡釋一個平仄的技巧,那就是“平仄要穿插,四同莫出現”。平仄要穿插不難理解,就是讓平和仄這兩類聲調在單句中交錯,在對句中也要對立,即上下句盡量做到平對仄,仄對平,使聲調多樣化,而不至于單調。四同莫出現,就是避免同時出現四個平聲,也要避免同時出現四個仄聲,比如“平平平平”是不是讀起來真的太平了啊?這是我總結的技巧,雖然不正規,但也很實用。
  如果你非常反感別人說你的詩不合平仄的話,你就說你寫的是古風,五古或七古,保證會讓對方很尷尬的。古風也是唐以后的詩人專門用來對付格律詩的。其實,詩詞在古代多是用來唱的,因此需要符合平仄方便吟唱,現在不興唱了,平仄的使命也完成大半了。善哉,善哉,南郭居士誤人子弟了。說真的,我還是喜歡寫格律詩(即近體詩)和格律詞的,但我還是推薦初學者先寫古風(也就是古體詩),以后根據愛好再選擇是否寫近體詩,古代占了半壁江山的古風不是照樣流傳千古嗎。


  盡管本文標題是《別拿平仄嚇唬人》,但如果你不懂一點平仄的基本知識的話,那一定會被嚇壞的,前面我已經簡單說了平仄的一些原理,下面舉一些實例,真槍實彈加深理解吧。注意例子中個別處是引用其他作者的。   一、符合平仄韻的句子
  白日依山盡 古:中仄平平仄 今:中平 仄平平仄   黃河入海流 古:中平仄仄平 今:中平仄仄平   欲窮千里目 古:仄平平仄仄 今:仄平平仄仄   更上一重樓 古:中仄仄平平 今:中仄平平平   國破山河在,城春草木深。 仄仄平平仄,平平仄仄平。   感時花濺淚,恨別鳥驚心。 仄平平仄仄,仄仄仄平平。   烽火連三月,家書抵萬金。 平仄平平仄,平平仄仄平。   白頭搔更短,渾欲不勝簪。 仄平平仄仄,平仄仄平平。(平水韻)   鐘山風雨起蒼黃 古:平平平仄仄平平 今:平平平仄仄平平   百萬雄師過大江 古:仄仄平平仄仄平 今:仄仄平平仄仄平   虎踞龍盤今勝昔 古:仄仄平平平仄仄 今:仄仄平平平仄平   天翻地覆慨而慷 古:平平仄仄仄平平 今:平平仄仄仄平平   宜將剩勇追窮寇 古:平平仄仄平平仄 今:平平仄仄平平仄   不可沽名學霸王 古:仄仄平平仄仄平 今:仄仄平平平仄平   天若有情天亦老 古:平仄仄平平仄仄 今:平仄仄平平仄仄   人間正道是滄桑 古:平平仄仄仄平平 今:平平仄仄仄平平 


  二、不符合平仄的句子 獨憐幽草澗邊生,上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫。(上下聯都用了“平平仄仄仄平平, 仄仄平平仄仄平”,有人說這是唐人的一種體,但不符合七絕格律。)   三、拗句舉例 昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓。 黃鶴一去不復返,白云千載空悠悠。 晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。 日暮鄉關何處是?煙波江上使人愁。   ——這首[唐]崔顥寫的《黃鶴樓》前半首是古風的格調,后半首是律詩,是不是很有趣啊?有人直接把這首詩叫拗體詩。   昔聞洞庭水,今上岳陽樓。 仄平平平仄,平仄仄平平   折取一枝入城去,教人知道已春深。 仄仄仄平仄平仄,仄平平仄仄平平   人事有代謝,往來成古今。 平仄仄仄仄,仄平平仄平   渭城朝雨挹輕城,客舍青青柳色新;勸君更進一杯酒,西出陽關無故人。 這首問題多多,干脆叫古風,或者本來就是古風。   嬌歌急管雜青絲,銀燭金尊映翠微;使君地主能相送,河尹天明坐莫辭;春城月出人皆醉,野戍花深馬去遲;寄聲報爾山翁道,今日河南異昔時。 多處失黏   溪云初起日沉閣 古:平平平仄仄平仄 今:平平平仄仄平平   山雨欲來風滿樓 古:平仄仄平平仄平 今:平仄仄平平仄平   城尖徑仄族篩愁 古:平平仄仄仄平平 今:平平仄仄平平平   獨立縹緲之飛樓 古:仄仄仄仄平平平 今:平仄平仄平平平

  也許本文將引起學究們的一些不適,因此提醒拍磚前先普及一點小知識:除了格律詩和詞外,其他形式的詩均不要求講平仄,即古體詩、楚辭、樂府詩等。也就是說,“古體詩(古風)”“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等等古詩體裁的詩歌均不需講平仄。

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